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圖解明式紅木家具的21個經典器型

發表時間:2018-03-29所屬分類:鑒定知識

明式家具是我國古典家具發展的高峰,

有著鮮明的時代特征,

也代表了那個時代世界家具制作的最高水平。

在世界的范圍內,能以“式”相稱的家具類型僅有三類:明式家具、哥特式家具和洛可可式家具,其中,中國的明式家具位居首位。今天,我們通過了解21件明式家具經典之作,一起來看看老祖宗的審美水平吧。


紫檀無束腰裹腿直棖大方凳

裹腿之制,源出自民間的竹制家具,而在裹腿棖上的立柱格內,安裝開孔絳環板是明式家具的常見做法。

此方凳尺寸超過常式,應當是高大正廳中的用具。在凳面下加一道約與凳面同厚的裹腿做垛邊,下再設裹腿做直棖。垛邊與直棖之間安立柱,將每面界成三格。格內嵌裝開長圓孔的絳(tāo)環板,并沿孔起利落挺拔的陽線。直棖與足的相交處安角牙,也起陽線,上下呼應。


黃花梨燈掛椅


所謂“燈掛”,就是用來承托油燈燈盞的架子,用竹或木制成,四足,有提梁,后背狹而高,可懸掛在墻壁或置放在桌案。靠背椅中造型和它近似的便被人稱為燈掛椅。

此椅搭腦中部削出斜坡,以便頸項倚靠。兩端微微翹起,并略向后兜轉,制作圓渾,給人舒適之感。靠背板獨木無雕飾,向后彎曲,圓婉合度,至底部始有垂直之意。

椅盤做出冰盤沿,線腳稍稍內斂。迎面的券口牙子鎪出單尖壺門式輪廓,弧線柔和卻有彈性。踏腳棖下托以極窄的牙條,兩側及背面均為單棖。此椅在同類椅具中可謂造型至為簡練的一種。


黃花梨四出頭官帽椅


此具屬四出頭官帽椅的基本形式。其特別之處在于,扶手和鵝脖相交處有長角牙直落椅面,而常見的多不及其長度的一半。

三面壺門輪廓飾以券口牙子,線條圓婉勁挺,可謂柔中帶剛。突出的鉤尖雖小,卻為全椅增添了嫵媚。而足部的側腳之大,超過一般扶手椅,充分顯示出明代家具穩定大方的特色。


紫檀南官帽椅

紫檀南官帽椅傳世甚少,如此精美者尤為可貴。靠背板浮雕云頭形花紋一窠,由四鉤云紋組成,于簡練中見巧思。椅盤的大邊面一根向前凸出,后背一根向里微彎,并非長方形,較為罕見。


黃花梨禪椅

椅盤甚大,寬、深僅差三厘米,成正方形,可容跏趺(jiāfū,佛教徒的一種坐姿)坐,故名曰禪椅。椅盤下安羅鍋棖加矮老(棖子上的小立柱),足底用步步高(步步高式:前棖低,兩側棖次之,后棖最高。)趕棖。

該椅體形碩大,用料單細。從古代家具發展的演變來看,禪椅恰好處在宋代流行的靠背扶手三面平齊的大椅和明代流行的玫瑰椅之間,是傳統家具演進過程中的代表,因此具有較高的藝術價值和歷史價值。


黃花梨圈椅


圈椅扶手出頭。靠背板浮雕花紋一窠,由相對的螭龍組成,尾部衍變為卷草,卷卷相抵,既對稱又不破壞圖案。椅兩側有角牙,與靠背板一木為連做。

靠背板向后彎轉的弧度大于一般圈椅。椅盤的下三面有券口牙子,是比較堅固的做法。迎面牙條所飾的浮雕卷草紋,與靠背板的花紋十分諧調。


黃花梨圓后背交椅

此椅整體諧調勻稱。靠背板界成三段。上段一窠浮雕近似卷草,乃從雙螭紋變出,卻無動物形象,圓婉有致。中段端立一鼎三足,為圖案化"壽"字。其上有大小兩螭,顧盼有情。

下臥一螭,翻滾欲起。寬者鐘纏枝蓮,窄者錘香草紋,黑地白章,燦然奪目。腳踏上用鐵帽釘固定鏤有古老錢、犀角等雜寶長片,尤饒古趣。著地兩根長材與后足相交處用純銀鏨花飾件,是迄今僅見一例。黃花梨圓后背交椅傳世甚稀,此具堪稱上乘。


黃花梨有束腰炕桌

邊抹頗厚,起攔水線。束腰較高,但四足上截不露明。牙條鎪(sōu,用鋼絲鋸挖刻木頭)出壺門輪廓,三彎腿。其不尋常處在于三彎腿的足端圓球又翻出花葉。

每面壺門輪廓轉彎處,鎪出兩葉,一在牙條,一在腿足,仿佛兩卷相抵。但在腿足上的一卷確是一木連做,大大耗費了腿足的用料。正因如此,這一做法十分罕見。


黃花梨五足帶臺座香幾

幾面邊框立面稍稍內斂,上下有凹線,中部打洼,類此冰盤沿少見。束腰分五段,刻海棠式窄長凹槽,嵌裝在露而不高的腿足上截側面的槽口內,有托,故為高束腰式。五足之間是五個正頂出尖的壺門輪廊,柔婉修長,仿佛是五個大蓮花瓣。


黃花梨無束腰裹腿直棖主桌


此桌面心由兩塊板拼成,在八仙桌上比較少見。


黃花梨有束腰內卷球足條桌


小條桌長度不及一米,牙條正中鎪出壺門拱尖,與束腰為一木連做,四面不設棖。此桌足端馬蹄向內卷轉,以圓球為結束,足下并承以底部切平的圓球。圓球的支墊再加上足腿的修筑,予人翼然飄舉之感。


黃花梨獨板圍子羅漢床

此床的特點是四足的馬蹄非常扁薄,此種馬蹄多出現在方形的腿足上,而它屬于這一類型中的最薄者。

其次,名貴木材家具如用獨板更顯貴重考究,故獨板優于攢框裝板,而此床反其道行之,明明三塊獨板圍子,倒做成攢框裝板的模樣,出人意料。看來,匠師是藉新奇與變化來破除獨板的光素平整。


紫檀曲尺式圍子羅漢床

床身有束腰,素直牙條,四足鼓腿彭牙,內翻馬蹄。腿足大挖,弧度不大,此是受紫檀料本身所限。圍子用料細致,玲瓏疏透,但無損其典雅俊美。圍子用攢接法做成曲尺式,這一圖案早在北魏時的洞窟藝術中已經出現。


黃花梨配烏木欄架格

架格為四層全敞式。其上三層設欄桿,欄桿以黃花梨作外框,正面用立材界成三格,每格內套烏木仔框,安卡子花一朵。側面不加立材,也套烏木仔框,安卡子花二朵。卡子花扁而長,兩端突出,造型罕見。

第二層格板下安扁而寬的抽屜兩具,烏木作前臉,配以壺形白銅的吊牌。架格欄桿之矮,抽屜之扁,想是為求空靈疏朗之效,而烏木與黃花梨相配,黝黑濃黃,相映成趣。


黃花梨上格券口帶欄桿亮格柜

亮格柜的側面各有六個出頭的榫子,是為了便于拆卸而故意留的,這在柜子中實屬罕見。其雕飾精美絕倫,圖案的設計與刀工都達到很高的水平。

亮格柜在亮格上的迎面欄桿中間開敞,仿佛是一座小舞臺,美觀而便于陳列,十分稀有。從亮格柜的構造和雕飾來看,它是明代后期傳統家具發展到十分成熟時期的制品。


黃花梨圓角柜

圓角柜的造型可分為圓材和方材兩種,但前者多于后者。此件為標準的方材圓角柜。它全身光素,兩門板心用整料。柜頂立面不施線腳,四足及門邊也不起線,只施素牙線,可謂簡練至極,體現了大璞不雕的樸素美。


黃花梨門圍子架子床

此床制作精細繁縟,覺其堂皇富麗、儀態雍容,卻無過分雕飾、重復堆砌之感,堪稱明式家具中"秾(nóng,花木繁盛)華"的典型范例。可見,盡管簡練樸質是明代家具的主流,但高度裝飾,豪貴華美卻又典雅不俗的作品也同時存在。


黃花梨壽字龍紋十二扇圍屏

上為絳環板,開正圓、摺扇、秋葉等各式開光。中部為隔心,可嵌裝書畫屏條。前代獻壽賀慶,往往一面作吉祥圖畫,一面書寫壽文。下部分三段:上為絳環板,透雕走獸及螭紋;中為裙板,下為亮腳,雕飾下垂云頭。


黃花梨靈芝紋衣架


靈芝紋欞格中牌子黃花梨衣架,尺寸不大,長141.5厘米,高162厘米,深33.5厘米,驟看不大起眼,細味就能領悟到匠師的意匠經營。高盆架搭腦翹頭兩端頗常見的靈芝紋,在這衣架上有不同手法的演繹,別具風韻。

中牌子由仰俯山字變化的欞格組成,下部兩根橫棖中嵌開孔的縧環板,上虛下實,比重恰到好處。中牌子以下牙子又用同樣是別類的靈芝紋牙頭,與搭腦翹頭相呼應。而兩個墩子上立柱旁的站牙,用靈芝蟠錯成紋,設計妙絕,前所未見,甚具創意。


紫檀提盒

提盒單具者多,成對者少,紫檀成對者就更為難得。該提盒三撞,連同盒蓋共四層,置于長方形底框的槽口內。由于蓋撞之間及各撞之間均有子口咬合,故盒蓋固定后,各撞皆無錯開或脫落的現象。


紫檀獨木卷書式小幾

此小幾原材必須美好如玉,無瑕無痕,再經巧匠鎪割,才能制成。它看似簡單,但制作工藝繁復,對工匠手藝要求極高,所謂“貌似平淡實神奇”。而這也符合明代文人的審美標準,反映了當時文人的趣味,并可從此窺見他們的哲學思想。



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